О перформансе «Sleep concerts. Погружение в себя» на Дягилевском фестивале читайте в интервью Николая Скачкова и Сергея Полтавского 

Вышла книга Татьяны Цареградской «Музыкальный жест в пространстве новейшей композиции» 

 

NEW! Библиотека Михаила Фельдштейна

(русскоязычные тексты и переводы текстов музыкальных произведений композиторов  ХХ-XXI веков из собрания Михаила Фельдштейна)

среди обновлений библиотеки: 
 
 
Если бы я консультировался с инженером, он пришёл бы к конечному результату очень быстро, одним простым действием. Но меня больше интересовал процесс постепенного изменения сам по себе.
Все попытки спрятать авангардистсткую композицию под маской, долженствующей внушить мнимое понимание - будь то благодаря примитивности отдельного параметра, как правило, ритма, будь то благодаря ориентированию на программу или на сценическое действие - постигает одинаковая, освобождающая от иллюзий участь: тактические уловки не вызывают к жизни ничего, кроме кратковременных эффектов.
Чаще всего роль дирижёра сводится к тому, что он машет палочкой, точно мельница крыльями /.../ Но уже оркестрантам толпа не рукоплещет, так как взятие крепости не приписывается храбрости солдат, а всегда умению полководца.
 

Карл Дальхауз: РАСПАД ТЕКСТОВ

Представляем заключительную часть знаменитого эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?» (1986). 

БЕЗ ВОЖДЯ В ГОЛОВЕ

Персимфанс: история одной оркестрократии.
В продолжение темы 1917 года Stravinsky.online представляет текст, посвящённый одному из уникальных явлений послереволюционного времени: оркестру без дирижера Персимфанс. О предпосылках создания ансамбля, его деятельности и возрождении в XXI веке рассказывает Ирина Севастьянова.

Карл Дальхауз: В ЗАМКНУТОМ КРУГУ

Пятая часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?» (1986).

Первые послереволюционные годы в Московской консерватории

Насколько изменился подход к обучению музыке в Стране советов по сравнению с царской Россией? Кто мог стать студентом музыкального ВУЗа? Изучалась ли тогда музыка современных композиторов? Ответы на эти и другие вопросы есть в книге «Московская консерватория 1866-1966».

Карл Дальхауз: МУЗЫКАЛЬНАЯ ЛОГИКА

Четвертая часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?» (1986). 

Анатолий Луначарский. "Великие сестры" 

Одна из самых известных статей Анатолия Луначарского из журнала «Музыка и революция» 1926 года «Великие сестры».

1917/2017. Слава Октябрю сквозь урбанистические звуковые эксперименты

Музыка индустриализации и первые электроакустические опыты; помпезные посвящения Октябрю и чудом сохранившиеся в архивах рукописи авангардистов; оркестр без дирижёра и уличные концерты: всё это – явления, порождённые 1917-м годом и послереволюционной эпохой. 

Элвин Люсье: "У каждой комнаты своя мелодия"

Большое интервью Элвина Люсье Дугласу Саймону «У каждой комнаты своя мелодия» («I am sitting in a room»). Фактически первый развёрнутый авторский комментарий к этой композиции.

Карл Дальхауз: ЧТО ОЗНАЧАЕТ «ПОНИМАТЬ МУЗЫКУ»?

Третья часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?». 

TERRITORIЯ XI: Стив Райх. «Фазы. Четыре движения». Музыкальный комментарий + плейлист 

Накануне российской премьеры знаменитого спектакля Анны Терезы Де Кеерсмакер 1982-го года музыковед Татьяна Цареградская представляет краткие аннотации к вошедшим в него сочинениям Стива Райха.

Карл Дальхауз: ЭЛИТАРНА ЛИ НОВАЯ МУЗЫКА? 

Вторая часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?». 

1924-2017

Ушёл из жини выдающийся современный композитор Клаус Хубер

Петер Вайбель: «Сегодня медиаопера - это уже мейнстрим»

 Интервью с теоретиком медиаискусства Петером Вайбелем 

«Названия работ Карла Дальхауза нередко сформулированы в виде вопросов»

Комментарий музыковеда Степана Наумовича к его переводу статьи Дальхауза «Почему так трудно понимать новую музыку?»­.­

Карл Дальхауз: ПОЧЕМУ ТАК ТРУДНО ПОНИМАТЬ НОВУЮ МУЗЫКУ? 

Первая часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?» (1986).