[ пространство новой музыки ]

Международный фестиваль современной музыки «Московская осень» отмечает 40-летие

 

Библиотека Михаила Фельдштейна: Игорь Стравинский

Русскоязычные тексты и переводы текстов музыкальных произведений композиторов ХХ-XXI веков из собрания Михаила Фельдштейна

 
 

15/11 - "Сюита зеркал". Николай Каретников (1930-1994)

[концерт]

Ансамбль Студия новой музыки | В программе: Николай Каретников | Зеркальный зал Государственного института искусствознания |19:30

live-трансляция концерта в нашем Facebook 15/11 c 20:00

24/11 - "Век современности". Оперный театр как узник идеологии

[общедоступная лекция]

Лектор: Наталия Сурнина | МАМТ им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко | 13:00

Совместный проект МАМТ им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко и Stravinsky.online

8-9/12 - "КоОПЕРАция". Премьера шести мини-опер участников лаборатории

[современная опера]

Композиторы: Дмитрий Бурченков, Адриан Мокану, Николай Попов, Анна Поспелова, Артём Пысь, Оле Хюбнер | МАМТ им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко | 19:00

 
Очень важно понимать, что фактически непрограммных сочинений нет. Бывает авторская программа, а бывает, что мы должны эту программу придумать сами. Не вслух – для себя.
Я никогда не думаю о музыкальном материале как о конкретной теме или атоме, который должен получать развитие в процессе сочинения. Материал для меня - это элементарные частицы, с которыми я работаю, каждая из которых должна иметь смысловую идентичнось, характер, но не настолько специфично индивидуальную, чтобы она сама смогла стать темой.  
Оперные театры должны меняться, создавать рабочие места для новых специальностей, бороться с музыкантами, не желающими играть что-то новое. Но и композиторам важно понимать специфику и возможности этой «застывшей» институции. Подобные трения продуктивны.
 
«Нужно знать, какая музыка существует сегодня, что пишет твоё поколение»
«Нужно знать, какая музыка существует сегодня, что пишет твоё поколение»
Композиторы рассказывают об участии в VIII Международной академии в Чайковском.
Её стало по-настоящему много 
Её стало по-настоящему много 
Неполная и неокончательная история новой музыки осенью 2018 года (обзор событий сезона).
«Музыкальный жест в пространстве новейшей композиции»: Брайан Фернейхоу 
«Музыкальный жест в пространстве новейшей композиции»: Брайан Фернейхоу 
Stravinsky.online публикует фрагмент новой книги музыковеда Татьяны Цареградской, посвященной музыке двенадцати важнейших композиторов конца ХХ века.
БЕЗ ВОЖДЯ В ГОЛОВЕ. История одной оркестрократии
БЕЗ ВОЖДЯ В ГОЛОВЕ. История одной оркестрократии
Об одном из уникальных явлений послереволюционного времени - оркестре без дирижера Персимфанс, о предпосылках его создания, деятельности и возрождении в XXI веке рассказывает Ирина Севастьянова.
Роман Ригер: «Возможно, это специфика Берлина – здесь нет буржуазной оперной публики»
Роман Ригер: «Возможно, это специфика Берлина – здесь нет буржуазной оперной публики»
Куратор фестиваля современной оперы «Infektion!» в Staatsoper Berlin накануне своей первой поездки в Россию рассказал Stravinsky.online об иммерсивности в музыке, об отличии сегодняшних музыкальных спектаклей от авангардных опер ХХ века; а также о том, как композиторы могут взаимодействовать с большими оперными домами. 
Карл Дальхауз. "Почему так трудно понимать Новую музыку?"
Карл Дальхауз. "Почему так трудно понимать Новую музыку?"
Один из основополагающих текстов второй половины ХХ века о новой музыке, затрагивающий многие важные вопросы её развития, изучения и восприятия. Статья Дальхауза отвечает на многие из этих вопросов – и ставит ещё больше новых