Лекции недели 

Stravinsky.online предлагает подборку лекций об экспериментальной и интерактивной музыке, авангарде и современной опере в Москве и Санкт-Петербурге 

5 февраля исполняется 100 лет со дня рождения Кара Караева 

Сегодня же стало известно, что в Баку отменён фестиваль в честь юбилея композитора

12 января Decca Classics выпускает релиз первой в истории записи «Погребальной песни» Стравинского

Недавно найденное сочинение исполнил оркестр Люцернского фестиваля под управлением Рикардо Шайи

Пермский театр оперы и балета проведёт «Лабораторию современного зрителя» в московском пространстве HYUNDAI MOTORSTUDIO  

Спикерами в ней выступят композиторы Алексей Сюмак, Сергей Невский и Алексей Ретинский 

НОВАЯ МУЗЫКА В ЯНВАРЕ 

Пока Stravinsky.online на зимних каникулах (до февраля) и работает над материалами для нового сезона, предлагаем вам подборку концертов современной музыки в Москве в этом месяце.

Вышел перевод статьи Ролана Барта "Зерно голоса"

Важный текст Барта о музыке в переводе Андрея Логутова опубликован в новом номере журнала "НЛО"

Следующие московские гастроли Теодора Курентзиса и MusicAeterna будут посвящены современной музыке

В программе февральских выступлений – опера Алексея Сюмака, «Хор» Лучано Берио, скрипичный концерт Сергей Невского и новое сочинение Алексея Ретинского

Композитор Артур Зобнин получил Премию Санкт-Петербурга

Церемония вручения молодёжной премии Правительства СПб прошла в театре "Санкт-Петербургъ Опера"

"Акустическая читка" завершится премьерой спектакля

Показ музыкального спектакля "Гибнет хор" 24 декабря станет финальной точкой творческой лаборатории ЦДР

Если бы я консультировался с инженером, он пришёл бы к конечному результату очень быстро, одним простым действием. Но меня больше интересовал процесс постепенного изменения сам по себе.
Все попытки спрятать авангардистсткую композицию под маской, долженствующей внушить мнимое понимание - будь то благодаря примитивности отдельного параметра, как правило, ритма, будь то благодаря ориентированию на программу или на сценическое действие - постигает одинаковая, освобождающая от иллюзий участь: тактические уловки не вызывают к жизни ничего, кроме кратковременных эффектов.
Чаще всего роль дирижёра сводится к тому, что он машет палочкой, точно мельница крыльями /.../ Но уже оркестрантам толпа не рукоплещет, так как взятие крепости не приписывается храбрости солдат, а всегда умению полководца.

ПЕСНЯ ГОДА - 1917 

Завершая тему столетия революции, Stravinsky.online предлагает историю одной из главных песен тех времён и 1917-го года в особенности – «Эй, ухнем». Разные версии песни волжских бурлаков – от обработки Игоря Стравинского до джазового варианта оркестра Миллера – собрала Ирина Севастьянова.

Карл Дальхауз: РАСПАД ТЕКСТОВ

Представляем заключительную часть знаменитого эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?» (1986). 

БЕЗ ВОЖДЯ В ГОЛОВЕ

Персимфанс: история одной оркестрократии.
В продолжение темы 1917 года Stravinsky.online представляет текст, посвящённый одному из уникальных явлений послереволюционного времени: оркестру без дирижера Персимфанс. О предпосылках создания ансамбля, его деятельности и возрождении в XXI веке рассказывает Ирина Севастьянова.

Карл Дальхауз: В ЗАМКНУТОМ КРУГУ

Пятая часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?» (1986).

Первые послереволюционные годы в Московской консерватории

Насколько изменился подход к обучению музыке в Стране советов по сравнению с царской Россией? Кто мог стать студентом музыкального ВУЗа? Изучалась ли тогда музыка современных композиторов? Ответы на эти и другие вопросы есть в книге «Московская консерватория 1866-1966».

Карл Дальхауз: МУЗЫКАЛЬНАЯ ЛОГИКА

Четвертая часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?» (1986). 

Анатолий Луначарский. "Великие сестры" 

Одна из самых известных статей Анатолия Луначарского из журнала «Музыка и революция» 1926 года «Великие сестры».

1917/2017. Слава Октябрю сквозь урбанистические звуковые эксперименты

Музыка индустриализации и первые электроакустические опыты; помпезные посвящения Октябрю и чудом сохранившиеся в архивах рукописи авангардистов; оркестр без дирижёра и уличные концерты: всё это – явления, порождённые 1917-м годом и послереволюционной эпохой. 

Элвин Люсье: "У каждой комнаты своя мелодия"

Большое интервью Элвина Люсье Дугласу Саймону «У каждой комнаты своя мелодия» («I am sitting in a room»). Фактически первый развёрнутый авторский комментарий к этой композиции.

Карл Дальхауз: ЧТО ОЗНАЧАЕТ «ПОНИМАТЬ МУЗЫКУ»?

Третья часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?». 

TERRITORIЯ XI: Стив Райх. «Фазы. Четыре движения». Музыкальный комментарий + плейлист 

Накануне российской премьеры знаменитого спектакля Анны Терезы Де Кеерсмакер 1982-го года музыковед Татьяна Цареградская представляет краткие аннотации к вошедшим в него сочинениям Стива Райха.

Карл Дальхауз: ЭЛИТАРНА ЛИ НОВАЯ МУЗЫКА? 

Вторая часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?». 

1924-2017

Ушёл из жини выдающийся современный композитор Клаус Хубер

Петер Вайбель: «Сегодня медиаопера - это уже мейнстрим»

 Интервью с теоретиком медиаискусства Петером Вайбелем 

«Названия работ Карла Дальхауза нередко сформулированы в виде вопросов»

Комментарий музыковеда Степана Наумовича к его переводу статьи Дальхауза «Почему так трудно понимать новую музыку?»­.­

Карл Дальхауз: ПОЧЕМУ ТАК ТРУДНО ПОНИМАТЬ НОВУЮ МУЗЫКУ? 

Первая часть эссе Карла Дальхауза «Почему так трудно понимать Новую музыку?» (1986).