Элегия на смерть пастуха — произведение с весьма необычной предысторией. Бернар Андрес, приезжая в свой дом в Провансе, любил вести философские беседы со старым пастухом, жившим неподалёку. В очередной раз направляясь к их другу, возле его дома Андрес с женой услышали завораживающую мелодию, что их очень удивило: пастух жил бедно и в его доме не было ни электричества, ни радио. Однако побеседовать с ним не удалось: войдя в дом, Андрес обнаружил, что мудрый старик умер несколько часов назад. Что это была за музыка, так и остаётся неясным, однако именно эта мелодия легла в основу элегии.

Элегия — одно из моих любимых произведений. В пьесе используется множество современных звуковых эффектов, однако они очень органично вплетаются в музыкальную структуру пьесы, создавая уникальное произведение искусства.

Дьёрдь Лигети и Мирослав Скорик —очень интересные и в то же время малоисполняемые у нас композиторы. А ведь Лигети — один из ведущих западных композиторов второй половины XX века, а Скорик — крупный советский композитор того же периода. Этюды Лигети продолжают традиции романтиков и импрессионистов, например, они имеют программные названия, как у Ференца Листа и Клода Дебюсси, но написаны современным музыкальным языком и с использованием новых композиторских приёмов. Таким является и этюд «Радуга», весьма насыщенный фактурой, но за счет медленного темпа приближающийся по своему эмоциональному состоянию к медитативности. А «Бурлеска» Скорика— яркий пример того, как в классическую академическую музыку привносятся ритмы рока и джаза, что характерно для значительной части современной музыки в целом и в чём сам Скорик был одним из первопроходцев среди советских композиторов.